首页 > 资讯 > 鉴藏 > 正文

王鉴书画作品辨伪

来源:信息时报
字体:
发布时间:2018-07-29

jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

黎展华(广东省收藏家协会名誉主席)jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

王鉴(1598~1677年),字元照,一字圆照,号湘碧,又号香庵主,江南太仓人,明末清初画家。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

王鉴是清初正统派的领袖之一,与王时敏、王翚、王原祁并称“清初四王”;增添吴历、恽寿平两人,又统称“四王吴恽”,亦与王时敏、王原祁同归“娄东派”。他在当时声名煌赫,影响颇大,但由于其生平事迹记载多有缺略,艺术上又与并称“前二王”的王时敏渊源相近,风格亦颇多共同点。因此,对王鉴的个案研究殊为缺乏,往往是在论述王时敏时顺便谈及,视“二王”为一体,乃至有学者认为:“和王时敏同时代的王鉴,作品之间经常类似到如果不具有一对利眼,就无法区分它们的地步。”jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

其实,王鉴与王时敏虽处于同一历史时期,但生活经历并不相同,画学道路也有所区别;虽同受董其昌绘画思想影响,崇尚以“南宗”为主的传统,但范围和重点有所不同,所形成的笔墨风格亦相迥异。虽同属“娄东派”,但王鉴对“虞山派”的王荤更有直接影响,吴历也受过其指授,故一日史有“后学津梁”之誉,其影响与作用自与王时敏有别。因此,具体而微地梳理王鉴的生活经历和画学道路,师承范围和笔墨风格,以及在画坛的影响和地位,并将“二王”联系起来对照剖析,当能揭示出王鉴艺术自具的特色和独特的贡献,给予其独立的准确的历史定位。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

在晚明的乱世中,既然不能“兼济天下”,就只好“独善其身”。 即使在数年后多铎率清军攻破常州、无锡、苏州等城之后,他也没有迎降清军,出仕新朝,而是守住清白,继续绘事。他的绘画却因此受益,身为明朝遗老,无处宣泄的亡国之恨令他在故纸堆里寻找寄托,而大量临摹古画,不仅夯实了他的传统功夫,也暗合了明朝遗老的民族情结。所以,他“从董巨入手广泛吸收北宋范宽、江贯道以至五代荆浩、关同等,南宗北宗,无所不学,打下深厚的基础,进而优游于元四家倪云林、黄子久、王叔明、吴仲圭之间”(蔡星仪《王鉴艺术论》),他的多数“仿”、“摹”、“橅”、“拟”作品就是这一时期留下的,他也因此与王时敏一起并列清“四王吴恽”之首,在美术史上是一位不可忽略的人物。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

图一图二均为署名王鉴浅降的青绿山水画作品,图一作于丙申(1656)年,为画家时年五十八岁,图二作于丙辰(1676)年画家时七十八岁,图一为中晚年,图二为晚年作品。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

乍一看,“图一”笔墨、技法,虽“纳画于轨落,但未能超逸于迹象”,虽线条雄强,描画清晰,但勾勒荒率,不够细腻,山水、树石有形无神,缺乏“究物之微妙”,刻板和拘谨,笔墨不够流畅,缺乏清雅之气以及韵味,而且款书缺乏个性,款书简单。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

“图二”是王鉴七十八岁晚年作品,看上去比图一中年作品笔墨上还要显得更为年轻,以一般人的变化规律讲,总是早年尖细,晚年圆秃,惟独王鉴则相反,图二所呈现出来的笔墨风格上的变化,恰恰符合王鉴晚年的风格特点,亦是他与众不同 的地方,如果晚年的画反而像“图一”(早中年风格)一样,粗简雄放,反而颠倒了王鉴与众不同的地方,他晚年境界由沉雄转为萧索,笔墨由浑厚转为尖利细密,汲取董巨的“萧散平淡”和三赵的“刻画细谨”,兼收南北二宗之长,画中采用了常见的碧岩祥云,苍松清泉,儒雅之韵见深厚之功,勃郁之气,健拔中求含蓄,藏平实遒厚之韵,有澹远幽微之妙。图二属于王鉴精诣工细之作,纤不伤雅,绰有余妍,不温不火,温润柔和,有一种书卷之气。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会

综上所述:图一假,图二真。jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会
 jEP青少年书画网--少儿书画交流|少儿美术书法比赛|青少年书画学会